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白燕仔
2022-11-06

白燕仔个人资料

白燕仔,1919年生于广东佛山,粤曲女演员。广东南海人。9岁开始学唱粤曲,后成为"大喉"著名演员。幼年随父学艺,习"平喉"、"子喉"。十一岁起四处卖唱。后得名家辅导,专攻"大喉"。曾在广州等地演出。1958年后,历任广东音乐曲艺团副团长、团长、艺术指导,中国文联第四届委员,中国曲艺家协会第一届理事、第二届常务理事、广东分会主席。1980年加入中国共产党。擅演曲目有《周瑜写表》《牛皋扯旨》等。于2001年5月7日病逝。

白燕仔个人生平

白燕仔(1919-2001)粤曲演唱家。原名:陈庆旺,又名陈熊娴,广东南海人,生于广东佛山,家境贫困,父为乐师,幼年随父学艺,习"平喉"、"子喉"。9岁随父亲在佛山及珠江三角洲一带卖唱,初习平喉,子喉,1941年得著名大喉演员熊飞影辅导,专攻大喉。由于白在艺术上刻苦磨练,因而,成为近三十年来大喉演唱造诣最深的著名演员,她的演唱特点是声腔浑厚高亢,气势磅礴,吐字清晰,声韵铿锵,且善于根据不同人物的特点,设计合适的唱腔。曾在广州等地演出。1958年后,历任广东音乐曲艺团副团长、团长、艺术指导,中国文联第四届委员,中国曲艺家协会第一届理事、第二届常务理事、广东分会主席。1980年加入中国共产党。擅演曲目有《朱老巩护钟》《《周瑜写表》《牛皋扯旨》等。于2001年5月7日病逝。

白燕仔职业生涯

白燕仔,原名陈庆旺,又名陈燕娴,著名广东曲艺演员,广东新会县人。1919年出生于广东佛山市一个乐师家庭,家境贫困。九岁跟随父亲习唱曲艺,11岁开始随师傅招大银与佛山及珠江三角洲一带城镇农村演唱,最初演唱平、子喉。四一年开始结识广东著名大喉演员熊飞影(三十年代的名女伶,她应该是江西人,1912年出生,六九年在广州去世,号称大喉领袖,与妙生、琼仙灌录不少以三国为题材的唱片),才专攻大喉唱功艺术,并在熊飞影的辅导下,进一步掌握了大喉的优秀传统演唱技巧。抗日战争期间,她一直在佛山及各地参加不固定的曲艺队的演出活动,除演唱过一批如《伍员夜出昭关》《走麦城》《白门楼斩吕布》《霸王别姬》等流传较广的大喉曲目外,还经常演唱以精忠爱国为主题的曲目,如《祭岳王坟》《十二金牌召岳飞》《边塞遍开自由花》等,使当时被日寇欺凌蹂躏的群众,激发起抗敌御侮情绪。

解放后,她在抗美援朝、土地改革等政治运动中,她都积极参与宣传活动。五三年加入"丽声"曲艺剧团,五四年底,她与李少芳、黄少梅等发起组织"广州曲艺联谊会",建立起在共产党领导下的第一个曲艺界的团结互助合作组织。五八年任"广东音乐曲艺团"二分团团长。六一年广东曲艺工作者协会分会成立,被选为主席,此后曾任广东音乐曲艺团团长、艺术指导、艺术顾问,一九八四年起兼任教学工作,学术职称为国家一级演员。曾任广东省人民代表大会代表,全国文联委员、中国曲艺家协会常务理事,广州市妇联常务委员等社会职务。

白燕仔在艺术上刻苦磨练,勤奋好学,除继承老一辈艺人的优秀唱功艺术外,还悉心钻研大喉的唱腔和念白功夫,成为近三十年来粤曲大喉演唱造诣较深的著名演员,在群众中有较大影响。她的大喉演唱艺术精到老练,独具一格。特点是浑厚高亢,气势磅礴,吐字清晰,声韵铿锵,而且善于根据不同人物,设计合适的唱腔。多年来,她积累了大批保留曲目,如《朱老巩护钟》《牛皋扯旨》《夜战马超》《武松打虎》《海瑞奏严嵩》《三元里平英》《郑成功勇克台湾》等,在群众中广为流传,其中不少已灌录唱片、盒带。她曾多次赴港澳演出和辅导讲学,并随团赴美国、加拿大、美国、新加坡演出,大受港澳同胞、海外华侨赞赏。

白燕仔一向重视传授,近年她身体健康欠佳,仍带病出任九八届曲艺班老师。她从七十年代开始将主要精力用于培养新人,如七十年代的陈玲玉、潘倩明、张凤、霍婉虹、许玉兰、黄洁仪等。八十年代,她主持广东粤剧学校曲艺班,其中有王惠兰、梁玉嵘、潘惠贞和李敏华等青年演员。其后又发现了外孙女徐颖端是可造之材,悉心教导她成为接班人,取名白燕飞。

作品评价

白燕仔幼得家传,七岁从父习艺。先是兼唱平、子、大三喉。后来,她察觉到大喉较为适合自己的声线条件,就先后舍弃平喉和子喉,潜心研究熊飞影、源妙生以及招大银等前辈、同行的花脸大喉和武生大喉的不同风格及技法,融汇自己的特点,运用到唱腔中去。白燕仔认为,使形式与内容尽量统一,是粤曲演唱者的最高使命。只有艺术性高的唱腔,人物形象才能典型、立体,主题才能鲜明、突出。唱腔只是手段,通过唱腔,以声传情,以情带声,使观众和自己的感情沟通,产生共鸣,人们欣赏之余,才能有所裨益。她对前辈在艺术实践中相对地固定下来的板腔,不墨守成规。

为表现不同的人物和内容,她把这些板式和唱腔加以相应的调度和变动,使其妥贴顺畅,不让曲词屈从工尺,在《朱老巩护钟》一曲中,为表现朱老巩这个刚毅耿直,带领群众与冯兰池抗衡的铮铮铁汉,白燕仔对唱腔作了一番研究。比如:在〔滚花〕"冯兰池,有我朱老巩在,就有呢个古钟"这一句,本来全句应该是唱的,而她处理成前半句念白,念得硬朗有力,字字千钧,后半句才唱〔滚花〕。最后的拖腔,由弱至强,雄浑威武。这样处埋,就有血有肉地突出了朱老巩这个典型人物。

《武松打虎》这首曲,白燕仔唱来吞吐有术,收放得宜。为了塑造武松这个水浒英雄,她是费了心思的。一开始的〔披星牌子〕,她仿效京剧的排场,加了"好酒,好酒"的〔楔白〕,使武松给人以必胜的信念。紧接的四句〔英雄白〕,是武松叹世态之炎凉,恨人间之不平,第一句"麻鞋千里踏冰霜"的"踏"字,她把力度加强,踏地之声可闻;第二句"钢刀哨棒走四方",念得愤闷翳气,明晃晃钢刀可见;第三句"见尽世间不平事"的"事"字,是用力弹放出去的,轩昂气宇活现;第四句"斗酒难抒百结肠",她唱成〔打引腔〕,仿效〔吴王怨〕的结尾去拖腔,有誓把这个世界闹个地覆天翻的画外音。不紧不松,平稳淡定,为下面打虎高潮的形成作了铺垫。〔士工慢板〕一段,她选用接近平喉的公脚喉去唱,"适才间,店主人"一句,她唱得柔和从容,节奏由慢至快,表现武松对店主人的劝告是毫不在乎的。唱到"我连干十八碗,豪怀更壮",她拉了一个武生腔,去表现武松英姿飒爽,豪情倍增。在音乐过门中,老虎出现了,武松从石上跳将起来,一切置于度外,当务之急是打虎。白燕仔是这样表现这个情景的,节奏逐步加快,力度由弱到强,唱到〔快中板〕时,尤其催快,行腔宛如喷泉直射,一板一眼,坚如铁铸,一字一腔,铿似雷鸣,把全曲推向高潮。使人如临其境,如闻其声,如见其人。"扫除人世虎狼"这句〔滚花〕,惯常是连贯地下行到5音结束的。而白燕仔借鉴歌曲和京剧的表现手法,逐字唱出,并且渐慢,到"虎"字时,遏勒缓冲,然后唱出"狼"字,唱得壮实。既表现出武松所向披靡的气概,又有明显的结束感。经过白燕

仔的反复推敲,《武松打虎》唱腔徐疾有致,波澜起伏,层次分明,感人至深。

《海瑞奏严嵩》,基本上是一般大喉的唱腔。白燕仔认为,海瑞虽然敢于为民请命,置生死于度外,但是,无形的桎梏使他不能像武松那样沧海纵横。所以,一开始的〔牌子头〕,她唱得庄重稳健,在柔中寓刚的行腔中去显现刚直不阿的海青天。海瑞对嘉靖的昏乱是痛恨的,但受"君为臣纲"的羁縻,他不能纵声大骂,因此,白燕仔把原来的〔霸腔滚花〕唱成〔玉带左〕。嘉靖"一任奸臣挡道路,独将朝政托严嵩",对此,海瑞是愤恨交加,痛心疾首的。行腔至此,音量有节制地加大,气度适当地加强。唱到"满朝文武惜乌纱,缄口不言殊可痛",感情痛苦忧郁,行腔低回有力,"痛"字后面稍顿一下便逐步加快,然后上行拉腔,拉腔的尾音就是下面〔银台上〕的第一音。榫接自然,有京腔味。〔银台上〕这一段是表现海瑞为民请命,不怕犯上的。至此,感情马上转换,行腔叙述地行进。〔内白〕喝令:"奏嵩者斩!"即转入〔首板〕,行腔激越悠扬,在一片腾腾杀气的紫禁城中,一个耿介威严,泰然自若的海刚峰,透过旋律,赫然屹立在观众的玄觉之中。"直言难以达九重"的拖腔,她是用〔卖仔腔〕唱的,贴切感人。直言者常遭杀戮,海瑞是清楚的。但为黎民百姓而死,死何足惜!〔合尺慢板〕这一段,就是表现海瑞这一高尚情操的。唱到这里,节奏时紧时松,音量骤起骤伏,行腔古朴劲拔。"直言者常遭屠戮,今又添个海刚峰"一句,突然吊慢,"峰"字拖腔后的过序又催快。"俺这里"这几个字稍慢,到"南望琼崖"以后又催快。她作这样的处理,是务求唱腔形象化,使一代忠良更显得高风亮节,光彩照人。

白燕仔的艺术成就,并非一朝一夕之功,而是以数十年的心血和汗水凝聚而成的,她虽已花甲之年,肩负中国曲艺家协会广东分会主席和广东音乐曲艺团团长等工作,但仍兢兢业业地不断钻研、探索,为曲艺事业作更多的贡献。

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